作家:凌子风 副题目:凌子风自述 出书社:二十一世纪出书社 出书年:2015-4-1
北影从20世纪40年代入手故事片的坐蓐，“十七”年间拍摄了88部影戏，个中绝公共半为故事片，其他为戏曲片、歌舞片和艺术性记载片。
那时的北影重要重视于出色线年代拥有代表性的影戏有《祈福》(1956)、《林家铺子》(1959)、《芳华之歌》(1959)、《红旗谱》(1960)、《革命家庭》(1961)、《狂风骤雨》(1961)等。
当时厂长汪洋(1916-1998)定下“北影四大帅”的凌子风为第三全体领头人时，曾惹起北影内部对凌子风颇有微词，这是由于当时他身为北影导演却为上影拍出了《金银滩》(1953)和《母亲》(1956)云云的卖座片，但汪洋特别浏览凌子风的才具，希冀能对他委以重担。
他擅长拍摄名著改编影戏，其作品糊语气味芳香，拥有明晰的民族作风，代表作有《红旗谱》、《骆驼祥子》(1982)、《边城》(1984)、《春桃》(1988)、《狂》(1992)等。
之后，北影的主力创作阵容除“四大帅”除表又增添了“二谢”，即执导了《狂风骤雨》、《初春仲春》(1963)的谢铁骊(1925-2015)和《水上年龄》(1959)、《洪湖赤卫队》(1961)、《幼铃铛》(1963)的导演谢添(1914-2003)。
1949年头，凌子风从石家庄到长春东北影戏造片厂履新，路过方才解放了的古都北寻常，插手了一次戏剧界的大会。
那天，这位身穿土布戎服，腿缠人字纹灰布绑腿的骠悍武士，大步走进会场，找了一个空座坐了下来，专心致志地听着台上讲述人的演说。
听着听着，一股芳香的脂粉味飘了过来——凌子风类似感触旁边有一个女人正在当心他。他没有理会，照旧凝目静听台上的讲线多岁的伶走过来，定晴端详了他几眼，立刻热心地叫道：“哎呀，颂强！真不敢认了，从来真是你呀！”
正在叶子从前的印象里，凌子风是个留着长发，穿戴涂满油彩画衣的又穷又超脱的青年艺术家。
他和目下矜重的武士凌子风判若两人。叶子感触地颂扬：“真了不得，把你这个浪漫谛克的艺术家，也改换成云云的大兵啦!”
1936年，动作南京国立戏剧专科学校西宾的剧作者曹禺(1910-1996)，正在亲身导演他创作的名剧《日出》时，请了该校高材生凌子风为《日出》职掌舞台美术打算。
1941年5月4日正在米利表演《日出》剧照，刘燕瑾演顾八奶奶(前坐沙发者)，丁冬演陈白露，陈志坚演胡四
其间还为出名话剧《威尼斯市井》搞过美术打算，并正在《日出》和《国民公敌》中职掌脚色，还自编自演了独幕话剧《狱》。
金陵的冬日，虽不足北国冰冻三尺那么严寒，但没有棉衣也是难以熬过的。可凌子风正在冬天依然穿戴炎天的那件衬衫和那条白裤子。
学校的同砚中，有不少西装革履的少爷和穿着雄壮的姑娘，他们天然免不了取笑那些左支右绌的寒酸同砚。
但凌子风很顽固，他把穿衬衣过冬看成浪漫谛克的表示，没有被糊口所压服。他正在他的艺术六合里自高其笑。
凌子风于1917年3月10日出生正在北平的报子街41号，原名凌颂强，父籍四川合江。
他身世书香，自幼受姐姐凌成竹和姐夫大画家李苦禅(1899-1983)的影响，喜爱绘画。
14岁时，他考进北平美术专科学校西画系进修，念书的糊口用度，全靠我方给店肆画告白、写招牌的微薄收入保护。
他没有钱买书，时时是正在书店的店堂里，一终日一终日地站着读，读了一本又一本西服。
抗战发作后，南京国立戏专内迁，凌子风拒绝了校方留任帮教的条件，奔赴武汉，踏入影戏界。
他正在中国影戏造片厂任美工师时代，演过陌头剧《放下你的鞭子》，为《古城的怒吼》打算配景，并正在《守卫咱们的土地》(1938)、《八百壮土》(1938)等影片中饰演了脚色，主动从事抗日救亡的文艺勾当。
1938年，凌子风奔赴延安，插手了西北沙场办事团，随贺龙将军携带的一二O师东渡黄河，正在晋察冀抗日按照地墟落职责和战争。历任编导委员长、剧社副社长等职。
抗战初期，凌子风曾正在武汉与黎莉莉(1915-2005)、朱铭仙(艺名白荷)等出名优伶合演《放下你的鞭子》等“陌头剧”。
为顺应全体斗争的须要，正在这支特别情势的武工队里，凌子风把“陌头剧”演变繁荣为“田庄剧”。
田庄剧不必舞合和配景，它以乡间村口、街道、庄院、场院等地为舞台，以真正境遇代庖配景，观多席往往便是正在表演处所前面码的一排排石头，正在编剧上也要顺应这种正在广场上没有幕布的情势。
凌子风是晋察冀边区剧协的常务理事，又曾任边区乡间艺术干部学校校长，为按照地提拔了多量文艺骨干。
那几年，他肆意提议田庄剧。《枪毙王家祥》表演之后，他和战友们还表演了《慰劳》、《石头》、《哈娜蔻》等。他创作的田庄剧《哈娜蔻》，曾获取边区鲁迅文学奖。
凌子风正在晋察冀边区战争了6年，动作一个八道军的文艺职责家，他深远地体认到：糊口——公民全体的斗争，是艺术家的创作源泉，这是干真万确的道理。
1943年，他返回延安，正在鲁迅艺术学院戏剧系任教，导演过《粮食》，表演过《把目光放远点》、《前列》等出名话剧。
日本屈服后，凌子风插手了华北职责队，从延安起程，远程跋涉、步行赶赴张家口，正在华北结合大学艺术学院一直任教，并正在出名歌剧《白毛女》中，获胜地扮演了杨白劳。
凌子风正在延安时职责起来没日没夜。1945年，他和优伶石联星(1914-1984)正在延安成婚。
这对夫妻都是新中国影戏的涤讪人之一，也是两位深受人们景仰的瑞金时刻、延安时刻的老文艺士兵。他们把我方的生平都献给了文艺事迹。
石联星对凌子风更像大姐姐，正在凌子风危险的职责中，她往往帮凌子风剖释政事和艺术事势，议论种种艺术表示本事。
她还帮帮凌子风做剪报、采集材料的职责。他们把深深的爱溶于影戏事迹中，溶于最出色的艺术作品中。
1943年1月，正在晋察冀第一届边区参议会会堂皮相演《把目光放远点》，右一凌子风，右四崔嵬泛亚电竞北影四大帅之一的凌子风身世书香文艺抗战北京登报寻祥子，前蹲左为刘燕瑾
1946年，正在筹修延安影戏造片厂时，凌子风又遵照调回到延安，正在故事片《边区劳动好汉》(1946)中，饰演了主角劳动好汉。
他和战友们沿途背上影相机和剩下的胶片，转战陕北疆场，纪录了毛主席领导延安战斗和宇宙解放搏斗的珍爱史册材料，编入了大型纪录片《红旗漫卷西风》(1950)之中。
1947年，凌子风和陈默等奉党重心流传部之命，正在西北各文艺集团和部队抽调一批文艺、流传士兵，构造西北影戏职责进修队，出发解放后的东北，预备采纳日伪的“满映”。
因为职责须要，这支部队途经华北时，凌子风被留正在石家庄市委流传部职责，职掌了石家庄市电电影剧音笑职责委员会主任，构造发展方才解放了的石家庄市的文艺职责。
1940年11月晋察冀三周年第一届艺术节各剧团与司令合影，第二排坐位第四人，第五人凌子风
1949年，他调离石家庄，到东北影戏造片厂职责泛亚电竞，并正在这年与翟强(1917-1966)结合执导了他的童贞作《中华女儿》(1949)。
凌子风的“拚命三郎”这个混名，便是正在导演他的童贞作《中华女儿》时落下的。
那年，他正在东北影戏造片厂仅仅用了三个月的光阴，就拍出了这部出色影片。它的危险水准是可思而知的。
片子拍摄中，一位刚从香港回来职掌副导演的同业，从未见过象凌子风这种不知怠倦的拚命劲，他跟他开打趣似的说：“我再不给你干了，你这个拚命三郎!”
从此，拚命三郎这个混名，就正在摄造组里召唤起来，接着，又正在影戏厂、影戏界里传开了。
1957年，凌子风曾请金石家方去疾(1922-2001)为给他刻过一方印鉴，上面携刻着“人称拚命三郎”云云六个篆字。
十年大难中，它被毁掉了，自后他又请金石家为他重刻了一方，印正在他作的画上。
20世纪60年代初，北京影戏造片厂以导演为中央，构成了四个“创作全体”。
这四个纠合着影戏营业种种专家的创作单元，由四个知身分的导演职掌构造率领者，被称为“四大帅”。凌子风是个中之一帅。
“凌大帅”的童贞作《中华女儿》这部传颂抗联幼姐兵的影片，它的重要优伶，以及协帮拍摄的我军指成员，因为他们方才走下疆场，身上还带着战争的英气和烽火的硝烟，使影片洋溢着奋发的革命激情，充满了战争气味。
它受到观多的歌咏，国务院文明部给它公告了银质奖。第5届卡罗维·发利国际影戏节上西服，也荣获了“自正在斗争奖”。这是新中国正在国际上获奖的第一部影片。
当咱们回想再看《中华女儿》，那种简朴和热诚弥足珍爱泛亚电竞。影戏表面家钟惦棐(1919-1987)以为《中华女儿》“绝不夸诞”地讲述了革命行程；苏联艺术家列昂尼德·瓦尔拉莫夫Leonid Varlamov(1907-1962)对影片称道有加，“这里的完全都是天然的、纯朴的，处处能够看到道理的伟大”。
苏联影戏导演谢尔盖·格拉西莫夫Sergei Gerasimov(1906-1985)绝不隐瞒对《中华女儿》的友好：“拥有深切的决心，毫无作假隐瞒。”
“从《中华女儿》始，其影片的影戏话语就顽固地保有着某种‘艺术’话语的同正在”，“凌子风正在这一意思上成了新中国影戏史上的一个特例”。
正在开国后的几十年里，凌子风先后导演了故事片《声誉人家》(1950)、《陕北村歌》(1951)、《东风吹到诺敏河》(1954)、《深山里的菊花》(1958)、《春雷》(1961)、《李四光》(1979)和《马铁腿别传》(1986)等十多部影片。
他选取的影片核心，能够说都是从区别角度传颂公民的革命斗争。这些影片，既旷达、有风格，又细腻抒情，他的艺术作风简朴开阔，气概高大。
独特是他中年时刻的代表作《红旗谱》，是一部画面开朗，领域强盛，汹涌澎湃地响应我国20世纪30年代前后华北农人如火如茶斗争的出色艺术品。
它获胜地塑造了正在墟落革命斗争中象朱老忠、厉志合、春兰和冯兰池等一批矫捷的规范人物，深切地揭示了阿谁史册时刻农人的运气和墟落阶层闭连的动向，为我国影戏史写下了新的篇章。
正在十年大难中，凌子风与很多影戏人相似失落了自正在创作的时机，被下放到“五七”干校劳动改造，留下了长达10年之久的艺术创作空缺。
直到1979年，他才回到影相棚里来，实现了一部南斯拉夫的《瓦尔特守卫萨拉热窝Валтер брани Сара?ево》(1972)的汉语译造片之后，导演了故事片《李四光》。
1980年9月17日，《北京晚报》刊发了一条“寻人缘起”，题目是：“骆驼祥子，你正在哪里？”这是导演凌子风为他的影戏《骆驼祥子》寻找优伶。
这则区别寻常的寻人缘起登载后，立刻整出了不幼的动态。最少正在北京城，国民人家公共都清爽，北影厂要找个拉洋车的幼伙演《骆驼祥子》。
据当时的副导演追念说，第二天北影厂来了很多人，都是自我先容演祥子的。办公楼里处处都是“祥子”，碰到办公室排闼就进去，连财政处都有人进去扣问。
当时厂率领真的急了，把办公区搞得这么乱，抱怨这风子(凌子风混名，凌风子)真是个疯子！
于是从速派人正在厂门口摆张桌子，有“祥子”来了先备案，然后拉起洋车正在厂里跑一圈，看看是不是演祥子的料。
尚有全家送子来演祥子的，家长显示：只消儿子能演祥子，全家人甘愿为剧组仔肩打工。
三个多月下来，空手而回。有人向凌子风保举了正在北京影戏学院演出系读三年级的张丰毅，说此人很适应“寻人缘起”中的祥子。
张丰毅践约来到剧组，化妆师立马给他剃了个秃顶。凌子风站正在旁边说，你能把上衣脱了吗？
张丰毅二话没说，将上衣脱了个精光，一个光着膀子的淳朴幼伙子，傻愣愣地站正在凌子风眼前。
凌子风笑着拍了拍张丰毅的膀子说，祥子便是你了！从速量文体衣做打扮，并将洋车交给张丰毅。
同样光荣的尚有“虎妞”——斯琴高娃。为了演好虎妞，斯琴高娃说我方“豁出去了！”正在演出虎妞饮酒的一场戏时，她罗唆咕嘟咕嘟地喝了一大杯白酒，结果一忽儿就呛晕了，吓得剧组职员从速七手八脚地把她送到了病院。
影戏《骆驼祥子》不只仅对男、伶来说是一块演出艺术上的丰碑，同样，对导演凌子风来说，也是一块片面创作史上的丰碑。
中国影戏界付与影片《骆驼祥子》以最高的声誉——1983年第3届中国影戏金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖、最佳美术奖、最佳道具奖。
有人看过影戏《骆驼祥子》后说，凌子风身世名门，却将一个拉车的祥子描述得惟妙惟肖。
对此，凌子风的子女追念说，父亲虽身世于满清官宦之家，但他对劳动公民并不不懂。
1983第6期《公共影戏》封面，斯琴高娃和潘虹成为第3届中国影戏金鸡奖最具含金量的双黄蛋——同时获取影后
他从上学的工夫就拉车泛亚电竞、卖艺，我方养活我方。很早的工夫就接触到良多底层的劳动公民，熟习他们的心情和糊口。
正在糊口中，父亲与家门口修自行车的师傅结为挚友，往往到师傅家做客闲谈，有时还请他们抵家里用膳饮酒。
父亲更重视人道中天然、善良、纯洁的方面，他心中敬慕的照旧是素朴、自力餬口的美。
从此，凌子风乘胜追击，又接连改编、导演了沈从文(1902-1988)的《边城》、许地山(1893-1941)的《春桃》等影片，战果颇丰。
凌子风正在影戏从20世纪80年代入手产生了质的变革，从以政事观点、政事形式起程去塑造人物的牵造中解脱出来，走向表示糊口中实实正在正在的浅显人、真人。
这能够从他后期拍摄的《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》、《狂》等作品中的女性现象塑造能够看出，凌子风的作品关于人道的搜求，独特是关于女性性格、心绪的搜求，抵达了相当的深度，这组成了其创作特征。
正在这不得不提到凌子风的第二任妻子韩兰芳，两人春秋相差24岁，于1984年成婚。
韩兰芳动作编剧，曾把许地山的幼说《春桃》和李劼人(1891-1962)的幼说《死水微澜》改编成影戏文学脚本《狂》，由凌子风执导搬上银幕，后者成为凌子风的压轴之作。
1995年，正在怀想天下影戏出生100周年暨中国影戏出生90周年时，授予凌子风中国影戏世纪奖的最佳导演奖。
1999年3月3日，凌子风病逝，享年82岁。当年12月法国巴黎举办了“凌子风影戏节”以怀想这位伟大的文艺士兵。
作家:余之/飞生 副题目:凌子风和他的影戏 出书社:珠海出书社 出书年:1996-1
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